Kalbėjimo Giltburga Boris Tchaikovsky konkurse.

Be technologinės pažangos amžiuje dažnai pradėti galvoti apie tai, kaip gerai viskas tas pats, kad yra televizorius, interneto ir kitų komunikacijos priemonė, ir kaip žmonės gavo kartu be jų anksčiau. Pavyzdžiui, bendra Čaikovskio konkurencija tarp Sankt Peterburgo ir Maskvos, - bet jeigu Tiesioginė transliacija iš puikios kokybės, todėl, kad tiems, kurie nori klausytis varžovai gali sekti savo pasirodymų, neišeinant iš namų. Čia aš sekti konkursas vadinamas tėvai į kompiuterį naujienas, kai svetainė pasirodė vaizdo su kvalifikacinio turo. Dėl mažo fragmento jis buvo girdėjęs, kad dalyviai yra gerai pasirengę, bet vienas iš jų, Izraelio pianistas Boris Giltburg ypač traukia dėmesį. Jo pasirodymas buvo labai skiriasi nuo kitų: muzika kalbėjo, groti pianinu, ir ji pavirto menininkas pradėjo kreiptis į klausytojo. Po pirmojo turo šią nuomonę, ir, jei pasikeitė, tai tik geriau.
Nepaprastai skambėjo Bacho chaconne (tr. Busoni). Pianistas sunkiau nei kiti instrumentalistai prieš Bacho stiliaus: jo darbai nėra skirti modernios pianino, minimali suma autorių gaires. Aiškinant klavyras darbai dažniausiai remiantis aprašytu Schweitzer principo, t. E. kreipkitės į "identifikuoti fizinius ir monumentalių linijas, kad visose jos plastiškumas turi pats atvykti į klausytojo" be "dinaminių niuansų margas ir šmaikštus kaita", kuri yra .e. vadovaujasi forma. "Mums reikia rasti šią pjesę statyti, perduoti jį teisingai. Priešingu atveju, savavališkai supratimas, nesąmoningai iškreipti kompozitoriaus idėja. " Be Giltburga skyriuose forma jis pažymėtas ne tik dinamikos kaita ir statuso kaita (pavyzdžiui, psichologinis autentiškumas, subtiliai pokytis įvyko, kai grįždamas į nepilnamečio po Majeure epizodas CHACÓN). Bet tuo pačiu metu, kiek buvo perkelta į skirtingus tonus ir niuansų šiame skyriuje! Nenuostabu, Bachas klavesinui pasirinko Klavikordas: Klavikordas leidžia tokius niuansus. Iš Bacho mėgstamiausiu instrumentu kūnas, savo prigimtimi didžiulis įrankis dinamiškas ir toninį diapazoną. Galbūt tokia veikla reiškė Schweitzer, kai jis rašė: "Bacho muzikos - gotikinio. Lygiai taip, kaip bendrasis planas auga nuo paprasto motyvo, sukurtas ne standus linijų, tačiau į detales turtingumą, ir tik jei jis sudaro įspūdį, kai jūs tikrai ateis į gyvenimą visas mažytes elementus, o taip pat Bacho sužaidė veikia klausytoją, jei rangovas perdavė pats aiškiai ir ryškiai pagrindinės linijos ir detalės "(Šveiceris, p.257).
Nuostabi buvo atlikta P. Čaikovskio, pati garso perteikti pjesė pobūdį; "Raudonkepuraitė" klausėsi vienu atsikvėpimu, veržtis artimus giminaičius Gopak Musorgskii (iš "dainomis ir šokiais mirties") didėjančia įtampa pagal žanrą elementu išreikštą. Forma, garso, žanras - visi nukreipti į idėją nuo pradžios iki galo aiškumo.
Corto prisiminti žodžius: "Svarbiausia - duoti valią vaizduotei, iš naujo sukurta darbą. Tai interpretacija. " Kūriniai, grojo Giltburg, girdėjome daug pianistų, bet įtikinamai aiškinimas - tai ne "kaip", o ne "Excel", taip pat ji yra. Be jo atlikimas tokių darbų buvo išgirsti, jie nebūtų iškraipyta "savo supratimu". Kaip pasekmė, puikus hitu Allegretto Moderato tempo galutinis "Aurora", variantai, iš kurių kiek spektakliai. Pasirinkti Giltburgom gamtos norma, tai yra ne tik Tempo nurodyta iš Sonata pradžioje, ir vienas, kad reikia savo muziką, kuri bus išgirstas visas detales, ir aiškiai matomas nuo pat pradžių į siužeto pabaigoje. Buvo įdomu klausytis versija su pastabomis į savo rankas, nes jie laikosi autoriaus, kartu su jų šviežią suvokimo instrukcijas. "Naujai sukurta darbą", pianistas randa naują spalvą už jį. Tai aiškinimas, o ne teksto su kompiuteriu tikslumo reprodukcija.
Boris Giltburg skiriasi ne tik nuo kitų dalyvių. Muzika kalba čia, kvėpavimo - trumpai tariant, jis gyveno. Jūs sugauti save galvoja, kad nėra sekti ištrauka puikiai įvykdytas, ir jūs žinote, kas yra pianistas. Žaiskite kaip istorija. Tokie pianistai buvo ne taip seniai. Chopinas į kai kuriuos Jo mokinius pastabose įdėti skyrybos ženklus, nurodant, kad tai yra muzikos kalba, kad norite išgirsti ir suprasti.
... Be technologinės pažangos amžiuje dažnai girdime, kad fortepijonui istorija ateina į su naujais įrankiais Advento pabaigoje. Tai mes galime tik pasakyti, kad tol, kol yra pianistai, gyvens su fortepijono grojimo meną.